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回老家，就像从城市到农村的逃离，逃离，逃离，想起在那家音像店看到的那部日本电影的名字：大逃杀，北野武的，听朋友介绍过，说内容很变态，我却对日常意义上的变态的说法满腹狐疑，人性中到底还有多少让我们无法理解的常态，被我们判定为变态呢？同性恋变态吗？男人为什么不能爱男人，女人为什么不能爱女人？不喜欢北野武，看过他的座头市，没劲的煞有介事。终于把大逃杀放回原处，拿了这个杀手不太冷、本能，这两部经典大片，我一直都找不到，拉下的功课实在太多了，也有意外之喜，发现了蔡明亮的你那边几点，张婉婷的玻璃之城，早就听说过你那边几点获过什么国际大奖，对我这种狭隘的唯“奖”主义者来说，绝对是一种诱惑，而张婉婷的北京乐与路更奠定了她在我心目中的地位，不过之前却并不知道玻璃之城是张婉婷的作品，还是听安妮宝贝说的，她有一篇同名的影评散文，尽管不喜欢安妮宝贝的小说，但基本认可她的艺术感受力。犹豫再三，终于没有抵挡住炒作的喧哗劲儿，又拿了刘亦菲的五月之恋。最后问老板，有三级片吗？老板翻出了一盘伊波拉病毒，黄秋生的。脑海中浮现刚开始租黄碟看时，心头鹿撞闪烁其辞的情形，为现在的理直气壮倍感自豪，就像偷偷抽烟的少年终于长大成人，领了结婚证的流氓开始履行丈夫的职能，矫情地说，堕落只是一种适应过程。
到了家，电视机正开着，打开影碟机就行了。这个杀手不太冷是正宗的盗版，放到15分钟左右，开始重播，两张碟一个德行，画面出奇地大，有时只看见一个大鼻子在晃动。换了你那边几点，爸听说获过大奖，立马出门打牌去了，他坚持一个原则，凡是获奖影片一律不看，碟片上印着“内部播放”挺神秘的，却是个乏味的故事，有点超现实，一个丧父不久的青年，在天桥上卖手表，一个好像准备出国留学的姑娘，买了他一块手表去了巴黎，青年天天思念那个只说了两三句话的姑娘，把家里甚至附近商厦的钟表全部拨成了巴黎时间，怪异的事情发生了，身在巴黎的姑娘先是丢了旅行箱，接着卧病在床，孤独地依偎在同住的另一个姑娘的怀里。片中有个三级的镜头，惊鸿一瞥：孤独的青年好像和他的寡妇后妈在做ài，屁股光光地撅着，龌龊而绝望。心有所动，感觉思念有时真是一种很残忍的心理活动，如果你想念的那个人被你爱得足够深。
妈在旁边洗衣服，我开始看本能，立刻迷上了莎朗斯通，这个搞笑的名字，像在响应我们的潘金莲女士的号召：杀郎私通，不过她优雅的暧昧，还是足以让我意淫一番的。同样喜欢道格拉斯，以前看过那个处心积虑谋杀自己老婆的完美谋杀案，好像是他的杰作，很有硬度和厚度的男人。喜欢这样的电影，结局并非俗不可耐的大团圆，总是出乎意料，有在中途戛然而止，甚至永远没有完结的感觉，认为只有这样才合情合理，才暗合了生活的真相，因为一切都在路上，生活并没有尽头。妈洗衣服时也会看上两眼，我不得不按了四次“快进”被男女主人公誉为“世纪大战”的床上戏，让我非常尴尬。
玻璃之城是忧伤的，软绵绵的，我边看边猜想安妮宝贝在观看这部电影时的心情，玩味影片的每一个情节在我们的心中有可能引发的共鸣。黎明和舒琪各有家室，却又走到一起鸳梦重温，在圣诞夜出了车祸，死个干净，他的儿子和她的女儿因为料理后事又走到了一起。张婉婷太浪漫了，浪漫得过于天真，这无疑只是一种美好的愿望，把上代人未遂的爱情交托给下一代去延续去圆满，多么美好的愿望，多么不堪一击。
五月之恋居然是一部儿童片，看了不到十分钟就扔了。想象中的情节和电影成品风马牛不相及，是滑稽的。我曾经喜欢这种滑稽，后来就再也不去瞎猜了，还是不喜欢所有捕风捉影的游戏。
夜深了，爸妈都睡了，剩下我孤独地醒着，德甲看了半场，关掉电视机的音量，偷看伊波拉病毒，一部老土的烂片，几个三级的镜头，黄秋生像个畜生一样，不遗余力地挥洒自己的兽性，杀人如切菜，尸体不真实，让我却越看越空虚。以前倒是看过好的三级片，一部非常美，非常挑逗的三级片，是韩国的，叫甜性涩爱。还是睡不着，拿起尹丽川的随笔集37º8，看了个过瘾，书的封面上有尹丽川的一句格言：我不常撒谎，却从未诚实。